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28365:选择哈佛具有一定随意性

时间:2018-8-1 13:33:50来源:本站 作者:admin 点击:42次
283653月31日电(上官云) 近日, 万科公司董事局主席王石新书《大道当然》出版。此前他亦因游学、公司经营等问题成为公众关注的焦点。30日下午,王石在北京大学国家发展研究院接受记者采访。他直言新书是对个人的回顾、对公司的总结。“我的文字能力比较弱

    283653月31日电(上官云) 近日, 万科公司董事局主席王石新书《大道当然》出版。此前他亦因游学、公司经营等问题成为公众关注的焦点。30日下午,王石在北京大学国家发展研究院接受记者采访。他直言新书是对个人的回顾、对公司的总结。“我的文字能力比较弱,最终能够出书对自己也是个很好的修炼。”王石还与记者分享了西行游学的有趣经历以及参与慈善工作的收获,直言选择哈佛其实具有一些随意性,但通过学习,自己的逻辑表述变得更为清晰。谈到自己加入“壹基金”三年来的感悟,王石认为,“壹基金”的成长是标志性的,并盛赞发起人李连杰是“很有智慧”的人。

    在刚刚过去的9月,书香中国·北京阅读季以纪念长征胜利80周年为契机,推进“阅读+我”长征主题阅读活动。据统计,9月北京阅读季共统筹全市阅读活动300多场,并从中遴选长征主题阅读活动50余场,发动近3万人参与到“阅读+我”行动计划中来。讲座回顾长征艰辛长征主题阅读活动开启于9月9日,由著名军旅作家、国家一级作家王树增少将主讲的“北京市直机关青年公务员读书大讲堂”当日在北京市新闻发布大厅举行,此次讲座的主题是“长征精神的当代意义”。今年恰好也是王树增的长篇纪实文学巨著《长征》出版十周年,他认为:长征是人类历史上罕见的传播理想的远征,是中国献给世界的壮丽史诗,而长征之所以能胜利,其强大的动力是纯粹的信仰,长征精神的当代意义核心在于“永不言败”。9月11、12日,在北京三联韬奋书店又连续两天举办了“书店里的大学公开课”系列讲座第八季——长征:历尽艰辛的求生之路。此次讲座由上海交通大学历史系教授刘统主讲,他近日在《读书》刊载长文,以全景俯瞰的视角回顾了80年前的长征历程。绘本剧、诵读再现长征精神“阅读+我”长征主题阅读活动开展以来,北京16区图书馆也纷纷响应,举办了针对不同年龄段读者的阅读活动,让青少年也能够了解80年前人类历史上的长征史诗。9月17日,由西城区第一图书馆和长安街读书会联合主办的大型公益原创亲子音乐绘本剧《永远的长征》在西城区文化中心缤纷剧场正式开演。该剧根据解放军出版社2018年重点出版物“长征绘本丛书”改编创作,《在一起》、《远去的马蹄声》、《红军柳》等绘本集中了高洪波、贺捷生、谢倩霓、王祖民、沈尧伊等一批国内著名的儿童文学作家和画家,以儿童的视角表现长征。值得一提的是,该剧从演员到导演全部为无偿奉献,剧中的小演员则是向社会公开招募的。主创人员介绍说,创排初衷是为了让孩子们懂得红色主题并不枯燥,热爱读书没有门槛。

    新书《大道当然》:对个人的回顾 对公司的总结

    话剧《小楼春秋》是由天津市工商联和天津人民艺术剧院合作推出的大型津味话剧,该剧以“五老火锅宴”为背景,选取1979年中国改革开放开启、1992年小平同志南巡,以及2018年中国的改革再出发——这三个中国民营经济发展的关键性历史节点,以天津五大道上的一座小洋楼为故事载体,以三户普通人家之间的情感、恩怨、创业、生活等多角度反映出不同时期民营经济发展所面临的问题和机遇。

    《大道当然》并非王石首部作品。自2000年起,王石便开始以“帆生”为笔名写一些有关登山或管理企业感慨的小文章,发表在万科公司的周刊上。到2003年,这些文字集结出版。王石笑称,大概是写得太一般,“这几本书都没什么人知道。”

    不容置疑的是,我们现在正面临着一个娱乐高歌猛进的时代,无论什么东西都要与娱乐挂上钩才能赢得市场,久而久之,“笑”几乎成了衡量艺术作品的评判标准和欣赏方式,经典在笑声中被解构。其实很多学生在看《雷雨》的时候,热衷于留在剧情的表层空间:繁漪和大少爷周萍的乱伦;四凤怀了大少爷的孩子;周冲跑到四凤家里表示爱慕;周萍夜探四凤窗户被关……这个时候,在学生们眼里,作为悲剧的《雷雨》就成了喜剧,“笑”成了一种自然反应。

    “2004年是万科成立20周年,我想写一本半自传性质的书,参照编年史体例,每十年为一阶段,定名为《道路与梦想》。但遗憾的是,前十年撰写逻辑尚算清晰,但到第二个十年,我的一些思考仍在整理中,由于截稿日期的限制,写得不是特别理想。”王石回忆道。

    1955年至1964年,任荣先后以志愿军政治部副部长、50军政委、38军政委之职兼任朝鲜军事停战委员会中方委员。

    因此,王石一直打算再版的时候改写第二个十年里的内容,但一直未能如愿。到2018年下半叶才正式开始动笔,并加入游学哈佛、剑桥的经历,直至2018年春节交稿,王石说自己终于松了一口气,“我愿意把自己的一些经历跟社会分享。写这本书,是对个人的回顾、对公司的总结。我的文字能力比较弱,最终能够成文,这也对自己也是个很好的修炼。”

    他透露,自己在《大山侃大山》里运用了很多“反着说” 的手法。“我会讲中西方文化之间的‘反差异’,实际上就是没有差异。会讲很多情理之中意料之外的东西,但我能说出理,让大家觉得,其实印象中的西方很中国,印象中的中国很西方。”

    在《大道当然》中,王石曾提出要“少用能人”,这一说法也曾引发一些争议。王石告诉记者,顾名思义,“能人”一般能取得普通人难以企及的成绩,但在现代企业中破坏规章制度的也往往是这些人,这时便要比较,他们做出的贡献和对公司的杀伤力哪个更大一些。王石表示,“少用”非指“不用”,“管理学曾谈到用人的十几个维度,但未涉及用‘能人’这个说法,这更多的是我的一种感慨。”

    北青报:你在2001年美国克莱本国际钢琴比赛时已经进入了前六名的决赛,而在2005年克莱本国际钢琴比赛上却止步半决赛,那次对你打击特别大?王笑晗:因为已经得奖了,大家都觉得很奇怪,我为什么还要去。实际上,是在我的老师阿里·瓦迪的极力要求下决定去的。在准备的过程中,选择了很多新曲目,太多新的曲目在大赛上是很忌讳的,更需要的,是拿自己最好的、最有把握的曲目去比。那一届比赛,我的好朋友陈萨也参加了,我从来没有跟她同场比赛过,很好面子,犯了杂念太多的大忌,以至于在比赛的过程中天天晚上吃了安眠药都睡不好觉。怕输,怕丢面子,带来的结果就是每天精神非常糟糕,练琴无法集中,平时不出现的问题都出来了,一个从来不会弹错的曲子,练琴时突然出错!第二轮弹贝多芬111奏鸣曲,之前上过四五次台,表现都非常好,可以说是我的保留曲目,结果弹错了,第一乐章的左手部分忘了,一下就乱七八糟。结果自然是失败了。

    西行游学:去哈佛有随机性 上课“心脏受不了”

    据悉,这部作品的创作灵感源于一个真实的新闻故事。一个名叫欣月的小女孩,年仅8岁身患绝症,最大的梦想是能站在北京天安门前看升旗仪式,听国歌响起。好心的市民为了帮助小女孩实现梦想,两千多人自愿组织起来,用爱心帮助她完成了美丽的心愿。

    2011年,王石开始哈佛、剑桥的游学历程。此前曾有人戏称,果然是知名企业家,想读书便可以直接去哈佛。谈到这个问题,王石表示,自己去哈佛带有相当大的随机性,“前几年我一直想到学校深造,给很多大学发出信息但没有任何反应。不久,哈佛向我发出邀请。”

    《费加罗的婚礼》剧照。大剧院供图《费加罗的婚礼》18日结束首轮四场演出。与以往不同的是,该剧在大剧院戏剧场上演,紧凑的空间、复古的舞美,以及演员们的精彩表现,令观众感觉像看了一出“情景喜剧”。

    来到哈佛后,对西方文化颇感兴趣的王石开始思考自己要学习什么。此时的他面临选择:一是学习希腊文化,以哲学角度切入;二是学习希伯来、耶路撒冷文明,从宗教文化了解西方。

    国家话剧院导演田沁鑫,就是这样的偶像。这从她178万粉丝的微博大V含金量可以看出来。

    在王石看来,东西方文化最大的差异在宗教方面,他并不同意信神即有信仰的观点,“我不信上帝,但我依然觉得自己是有信仰的人。”正是基于这种认识,王石游学期间课程多关涉宗教,以及一些环保生态、经济思想史方面的知识。

    主编《艺术百家》难忘戏剧情结“样板戏”在这次会演中初露锋芒,此后一路风光,苏位东却因这次会演再次遭殃。苏位东说,7月5日,《再接鞭》演出时,周恩来亲自到场观看,他还让自己的4个养子也看了,还嘱咐他们“要接过革命的鞭子”,这件事情,当时《人民日报》和《新华日报》都有报道。但是“文革”开始以后,苏位东和《再接鞭》剧组都受到严厉批判,他们被指责要“一鞭子赶党下台”。苏位东当时怎么也想不通,一出被周总理表扬的戏,怎么会遭此污蔑。

    这些课程让王石对文化、社会的认识发生了改变,“如果说以前更多的是焦虑,认为中国四、五千年的文明要实现现代化是件很困难的事情;但现在将自己抽离原来的生存环境,会更多地的从文化角度理解这个现象,不会再简单论定对错。”

    “1998年年底,台湾戏剧导演赖声川带着自己的大陆处女秀《红色的天空》登上北京舞台。这是一位曾被《茶馆》深深震撼过的彼岸戏剧博士向戏剧前辈致敬的作品。随后,《暗恋桃花源》、《千禧夜,我们说相声》、《宝岛一村》等作品渐渐让台湾戏剧成了北京舞台的一道风景。但赖声川依然郁闷。他说:很多人早已忘记了戏剧可以改变人心和社会。”“闯入”大陆:“没有观众走”15年过去了,回想起1998年的那场演出,当时已经拥有美国和台北两块阵地的赖声川,虽然经历波折无数,但他至今仍旧认为是水到渠成之举。“目的很简单,既然做的是华语戏剧,就希望更多的人能够看到。”那出《红色的天空》演出地点是今天已经不对外公演的北京儿艺剧场,演出结束后,观众沉默了良久。这样一出讲老年、讲死亡的戏,观众从头至尾都有笑声。赖声川理解为,“北京观众从没看过这样的手法,对他们来说是一个小小的挑战,很安静,但没有人离去。”散场后,央视记者对赖声川做了简短的采访,但却不知该如何向这个第一次将作品带到大陆的台湾导演表达祝贺,于是犹犹豫豫地说了句:“恭喜你赖先生,没有观众走。”“用一种观众并不习惯的文法来讲一个故事,观众的理解度和接受度都是未知,但因为有林连昆这样的大艺术家参与演出,我觉得很幸福。”选择“北剧场”:“最天真的想象”在赖声川的眼中,13年前的北京话剧市场,与今天的状况就如同一个世纪的两极。“那时话剧没人看,制作也不太多,正面临体制的改变,逐渐摆脱‘几毛钱’看戏的乌托邦时代,而那时台湾的话剧则全部出自体制外的团体,什么都靠自己,虽然不可能卖几毛钱,但我在北京做戏的初衷仍旧是做平价但精彩的演出。”初碰北京市场,赖声川选择了小剧场,那个命运多舛、承载着理想与苦涩、今天已成为中戏排练场的“北剧场”,至今还是他心中的痛。这是赖声川的第一个剧场,也是他在台湾至今都无法实现的一个梦。“‘北剧场’包含我最天真的想象,但我是拿台湾的经营方式来运作的,事实证明完全不可以。”虽然稳坐台湾舞台剧导演的头把交椅,但赖声川说,“台湾不会独厚任何人,不仅我没有剧场,林怀民也没有。”  寻找定位:“把小感觉找出来”在台北艺大教书多年,赖声川的很多学生如今已经是台湾剧场界叱咤风云的人物,但在他看来,他们的生活状态异常惨烈,“台湾只有大剧场,没有小剧场,小剧场的成功没办法跨至大剧场,而在大剧场失败了就什么都没有了。台湾文化生态看似蓬勃,实则脆弱,多年来台湾一直在找自己的定位,台湾的年轻人虽然很幸福,但无论电影还是戏剧的创作者,他们似乎都不太了解怎么往大的地方走,因而台湾出了很多像《海角七号》、《那些年我们一起追的女孩》这样往小处走但很生动的作品。同大陆的作品通常需要大声说一句什么话不同的是,台湾的艺术创作常常是把周遭的小感觉找出来而已。”赖声川最有名的学术著作取名《创意学》,但常常有人问他,“创意可以学吗?”赖声川解释说:“我教了20多年的编剧,始终想不通一件事,好的学生我有把握让他更好,但是总也学不会的学生我就是没有办法教会他。不过有一次我旅行到印度,看到佛法里的一个观点很受启发,缺乏善巧方法的智慧以及缺乏智慧的善巧方法同样被称为束缚,二者缺一不可。我一下子明白了在学校环境里其实我们是在学方法,而在社会环境里我们才是学智慧。”践行理念:“坚持热情和慈悲,不能在观众身上倒垃圾”近些年赖声川的触角从舞台延伸至仪式性的广场演出,这对他而言不是捞取某种资本,而是用创意理念践行社会服务。“台北听障奥运开闭幕式和北京奥运的使命不同,听奥是美学和心灵上的宣誓。台湾很多的听障人士是不会去领能够获得更多便利的残障证书的,他们常常说‘你们是腰不好,我只是耳朵不好而已’。我们要做的正是传递出这种精神,以及展现台湾内在与外在的美。北京奥运是伟大的,是赞叹多于感动,而‘听奥’则应是细腻感人的。”对这位别人眼中的“创意大师”而言,“创意的最佳方程式是热情和慈悲,我一直坚持要尊重生命,不能在观众身上倒垃圾。只有用热情和慈悲过活,灵感才会自然上升。因此在创作时需要艺术家重新看世界,抽掉一些标签还原人、事、物到其最原始的状态,这也正是所谓的编剧的秘密就是真相。”曾经有一次,赖声川带着崇拜者的心态,问了金庸一个“很傻”的问题,“您的武侠小说是怎么写出来的?”当时金庸很耐心地解答了这个“粉丝”的疑问,“花很多时间去建立角色,然后把角色放在一起,他们自己知道该怎么跑。”赖声川说,“这样的回答听起来很玄乎,但事实就是如此。我很赞同一个说法,一个人需要10年或者1万小时才能炼成真正的功夫。”见证转型:“很多人早已忘记了戏剧可以改变人心和社会”《红色的天空》、《千禧夜,我们说相声》、《暗恋桃花源》、《如影随行》、《宝岛一村》、《那一夜,在旅途中说相声》……十几年来,北京的戏剧生态与赖氏戏剧互相滋养,赖声川也亲眼见证了大陆戏剧最为迅猛的转型。“剧场一下子变成了自由市场,剧场的经营者也变成了专业的生意人,但是从事剧场创意的人似乎并没有赶上这班车,于是主流变得面目模糊,市场上出现了很滥的作品。很多年,创作者们并没有得到充分的尊重,我们被很多人当作赚钱的工具,商人们在像卖电子产品一样卖我们的艺术,但是很抱歉,我们不是货品。至今,我们的票款提成超过全世界任何一个文明国家,这也逼得所有人都在找明星、提票价,我自己心中默认的平均票价200元的目标在这样的市场秩序中很难实现。而在这样的市场里,很多人对自己的期许就是商品,早已忘记了戏剧可以改变人心和社会。”敬仰“传奇”:“百老汇是谨慎加谨慎地在做事,是一个传奇”曾经排斥且有些藐视百老汇的赖声川,近来常常跑纽约,原因是他为百老汇打造的一部歌舞剧《李小龙》正在酝酿之中,预计2018年将会正式推出。“我曾经藐视百老汇,是因为它一直标榜要做给全世界看的作品,这怎么可能?但是这些年百老汇也在变,他们一直在寻求突破,而这个突破点就是寻找有创意的人。”自从和百老汇的制作人接触后,赖声川发现他们不是那种满身铜臭味、一心想赚钱的人,而是谨慎加谨慎地在做事。“百老汇是一个残酷的游戏,随时都有50部戏排着队想上百老汇,最终只有5部能上,这5部中也只有一部会成功,而且一个戏每周的票房达不到60万美元就要被撤下来。几十个剧场每个剧场每周演出8场,全年无休,能够延续100年,总有它的道理,于是我开始敬仰它。”  创造历史:中国人的作品将首次登上百老汇《李小龙》的合作可谓一波三折,面对前三次来自百老汇的邀约,赖声川都拒绝了。“我拒绝的理由很简单,其一我不认同百老汇,其二李小龙的一生不具备编剧写下去的前提,简单说就是一个人努力了很久终于出来了,又死去了。”但是开始研究李小龙后,赖声川发现他竟然与自己的生命不乏交叉点,在西雅图共同的生活经历,李小龙打工的餐馆正是赖声川父亲的好友开的,两个人都是东西方文化交流的矛盾体……在寻找自己与李小龙异同的过程中,赖声川感受着文化差异带来的冲击,“写到一半我突然发觉自己跟他很熟,简直就像认识一样。”去年7月,百老汇约来9位顶级演员花3天时间朗读了赖声川的剧本,为修改提供依据,11月,制作人又将剧本用图表的形式绘于一面墙上,用2天的时间审视流畅度。眼下,谭盾的音乐正在创作中,今年3月将正式进入排练,明年,百老汇将第一次有一部中国人的创作在这里上演。文/本报记者 郭佳 摄影/郭延冰

    据王石介绍,商学院的老师教学风格大致可分为两种,第一种是讲授内容不多但善于调整课堂气氛,让学生的辩论激发更多思考,这种技巧在国内很难感受到,“你能发现思想训练中的所得更令人印象深刻。”第二种便是教授学识渊博,一堂课讲得行云流水,如数家珍。王石调侃:“商学院的课堂完全在老师掌控之中,你会感觉他似乎有四只手八只脚,我在那儿心脏有点受不了。”

    采访中,乌玛娜也谈及,上世纪八十年代初她第一次在立陶宛看到北京京剧院的演出。“第一次接触京剧非常新奇有趣特别。其实中国人对西方文化的了解远胜于西方人对中国文化的了解”。乌玛娜此行主要还是以工作为主,但她也期待着日后有机会能游览中国。

    谈“壹基金”:盛赞李连杰“有智慧”

    春寒料峭,程老师家的锅炉是自己烧的,烧得不太好,在屋里坐久了,鼻尖凉凉的,还不如院子里阳光下暖和。怪不得她在屋里也穿着羽绒服,我暗暗想着,忍不住握住老人冰冷的手,想给她暖一暖。她却豁达地笑了,指指自己身上的衣服,“没事,我这衣裳暖着哪!倒是你,可别给冻坏了。”说着,就把我的手往她怀里拽,要用体温给我暖手。

    除了热爱探险、极限运动,王石亦是一个热心公益的企业家。2011年,几乎就在游学哈佛前后,王石担任了李连杰发起创办的“壹基金”执行理事长。谈到自己加入壹基金后的感悟,王石表示,李连杰是一个非常有智慧的人,利用自己身为国际巨星的这种效应,充分动员民间草根力量,才能让“壹基金”影响力不断发展壮大。

    韩愈是个苦孩子,父亲死得早,自小由兄长抚养成人,他自念是孤儿,因此读书特别努力,加之考场命运比较坎坷,走入仕途之后更是艰险重重,心情饱受煎熬之余,身体也跟着受累,别的不说,才四十多岁,就显示出老态,一口牙齿都掉得差不多了。这些都记载在他自己写的诗文里,文学家毕竟不同凡人,他对于自己牙齿的惨况,描述得极其生动细致,读来如在目前,且看他的《赠刘师服》。

    虽然“壹基金”也曾饱受争议,但在王石看来,“壹基金”的成功并非偶然。王石分析道,李连杰身为国际巨星,首先立足于明星身份,充分借助现在的消费形式形成一种广告效应。

    弃先锋转商业?我和商业半点关系没有信:今年6月上演的《我爱×××》,让人看到了你在20年前的作品。难以想象,如果当年《我爱×××》能够正式公演,那么我们现在的剧坛可能会因此而呈现出完全不同的面貌。

    “同时李连杰还充分利用网络,此前便注意和28365、阿里巴巴合作。他所使用的一些资源,均和现在的互联网时代密切相关。凭借这些条件把民间的草根志愿者动员起来。”王石直言,这也是一些做慈善的企业家的不足之处。企业家从事慈善事业多依靠个人力量,更多是一种精英模式,“而壹基金恰好是倒过来,一个国际巨星把自己落到草根平台,这就是壹基金影响力如此之大的原因,壹基金的这种成长也是标志性。”

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